我在80年代中期开始看演唱会，那时候歌手都是真唱，说实话，不管是音响效果还是歌手演唱水准，都不能令人恭维，但那时候我们对音乐的理解也就是那样，大家也不觉得有什么不好的。

刘若英说：后来，后来电视晚会兴起，有晚会必有歌曲，电视台的音响师面临一个很高难度的技术问题，那就是如何把控好歌手在晚会演唱时的声音质量。在他们进行几番努力后，发现这是不可能完成的任务，便采取了一种十全十美的做法：假唱。在过去的十多年间，假唱风行，后来波及到现场演出。在崔健发起真唱运动之前，虽然人们对假唱有微词，但实际操作并没有改正。十几年把观众的假唱美学倒是培养出来了。很多观众根本不知道真唱的感觉是什么。

外国歌手有一个观念，就是你到现场看我演出，我一定会拿出一个跟唱片不一样的版本，而且还有很多即兴的内容，让你觉得钱不白花。我们的观众到现场看演出，脑子里总是想对比现场版本是否更接近唱片版本，如果相距甚远，就会觉得歌手发挥不好。“还不如回家听唱片呢。”

假文化在中国盛行，是很正常的。人们没有公平交易和契约意识，被欺骗了还觉得挺爽。并且，人们从来不去谴责造假行为，直到牛奶喝死了孩子。假唱跟毒牛奶之间有必然联系吗？你说呢？

我今年没看春晚，过年后发现网上对歌手在春晚上跑调走音议论纷纷。我觉得挺可笑的，这就是你妈中国现实啊，你咋不承认呢？试想，今年春晚统统都假唱，人们一定不会这么议论纷纷。我要是春晚导演，就坚持假唱，爱谁谁，你丫的审美也就是个欣赏假唱的层次。你们不就是喜欢没有任何瑕疵的东西吗，就像把自己的照片PS成明星一样。

但是每届春晚导演都有追求，要求真唱，是历任春晚导演追求的突破口之一。可是真唱对技术的要求太高了，而且还要必须做到观众能接受的那种效果——一直听假唱和唱片的人，突然听真唱，会娇嗔道：“皇帝身上怎么能没穿衣服呢？你坏，你坏，你好坏。”

乖，这就事实。

王菲与陈奕迅在央视龙年春晚上联袂献唱《因为爱情》

我相信，99%的歌手都希望真唱，他们其实并不介意唱跑调，也无所谓抢错拍子，这样才是真实的。歌手不张嘴唱歌，像哑巴一样在台上那感觉是很傻的。即使他们有太多不介意，事实也很难做到。

没有任何一个歌手敢说自己现场演唱不走音的，走音是现场演唱的一个重要组成部分，由于歌手的状态和音响设备等诸多方面的影响，你不可能从头到尾欣赏到绝对完美的演唱。弗格森老师好像说过类似的话，在曼联过去的十几年间，只有八场比赛球员同时进入最佳状态。

影响歌手状态出现走音的因素有很多，大姨妈来了绝对不是原因。那男歌手走音怎么解释呢？难道二姨妈来了？

从春晚歌手大面积走音或者发挥失常现象来看，我看主要是技术问题。最主要原因是声音返送环节出的问题。

现场演唱会，为了防止歌手跟不上拍子或走音，都会在舞台前方放几个音箱，歌手听着音箱里的声音才能找到调。春晚的舞台由于要弄的大国气派，放几个音箱会显得不和谐，所以取消了返送音箱，而是通过耳机返送。你会看到歌手的耳朵上都带着一个耳机，就是用来干这个的。

对歌手而言，有人习惯现场音箱返送，有人习惯耳机返送。春晚都是耳返，可能会存在有人不习惯的问题。但是歌手凭着自己演出经验，会在很短时间习惯，至于彩排了几次，是否习惯，也因人而异。

音响工程师必须按每个歌手的特点去设计工程单。比如前面的是语音类的节目，对声音要求可能不高，接下来就是歌曲，所有声音指标都要换。接下来又是语言类节目……男歌手女歌手也不一样，伴奏带和现场乐器演奏也不一样，唱民歌的和唱流行的也不一样，弦乐成分多的和迷笛成分多的也不一样……理论上，每个节目都该有一个工程单，详细到每件乐器每道音轨，每段音乐该用什么指标才能达到最好效果。预设好之后，根据演员上场顺序“自动”运行就可以了。但这个工程设计非常复杂，需要有技术有经验的工程师来完成，但是多年来由于音响工程是从假唱中得到了好处，不提高技术，所以真正能把这些搞明白的不多，一到真唱，不是歌手，而是音响工程是就现原形了。尤其是春晚是个大杂烩，会有各种各样的音响效果要求，我估计最后都是取平均值，这意味有人会成为牺牲品。

春晚是否把音响工程单都做到十分细致，我不清楚。我知道央视拥有全世界最牛逼的音响设备，但我从来没听说过央视有一个十分牛逼的音响工程师。今天看到媒体报道，说春晚的音响师认为设备没什么问题。说得好，世界超一流设备，肯定没什么问题，但出了那么多状况，一定是人的问题。这是我见到春晚三十年以来第一次承认是人的错误，亲。

还有个问题，电视台发出的电视信号是单声道的，电视的音响效果很差，最容易把声音的缺点放大出来，跟什么牌子什么价位的电视无关。如果你在春晚现场，可能感受到的效果比在电视机前好多了。这就造成了你在家里看春晚，发现你家天后音不准了。

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