音响设备的“四度创作”
乐迪 于 2016.08.08 20:55:00 | 源自:微信公众号-爱乐者 | 版权:转载 | 平均/总评分:10.00/30

最近请来二位爱乐人,鉴赏我在今年上半年手工制作的3对风格迥异的音箱。唱片是他们自己拿来的,听第一对时,他们就摇头说不对了,和平时在家听到的效果很不一样,像换了一个乐队,味道差别很大。一直到听第三对箱子,才说这个是对的,和我们平时听到的一样了。

但就凭跟平时听到的感觉不一样,怎么就能说喇叭“不对”了呢?如果这些喇叭箱的技术指标都在合格范围的话,只能说表现风格不一样吧。临走时,二位表示:今天受教了,今后我们向别人推介唱片,只能这样说——“这张唱片在‘我的’音响设备里播放,‘我’觉得蛮好听的。”这么说虽然很罗嗦,但显然比较严谨和合理。这也揭示了一个行业秘密,市场上能存在这么多牌号的音响设备,其实质是它们都有自己独特的演绎风格,可以适应不同的聆听口味。比如丹拿、天朗和JBL,这3个厂牌都有制造监听喇叭的技术背景,总体风格是硬朗、清晰、偏中性。但这3种喇叭箱的声音特点还是明显不同的,即使一个对喇叭音色完全没有经验的人,经过一个小时的熟悉比对,通常就可以盲听分别出来。如果这些名牌喇叭的音色都是一样的,那就得互相取代或者合并啦,能共同走到今天,是各有各的高招。

一套音响设备所拥有的声音特点,喇叭箱是其中一个因素,其他部件也参与其中,调换其中任何一个环节,甚至调换关键的元器件,都可能形成新的音色和感觉。可以毫不夸张地说,在电子聆听的方式下,音响设备对音乐作品的再现进行了“四度创作”。

上了年纪的人大都认真地听过邓丽君,那时的发烧友都有这样的体会,邓丽君的磁带要用三洋录音机放,比如M4500K这个型号,真的是一个飘逸清纯,极具听感享受。换到夏普777,就怎么有点不好听了,不飘了。都是一个歌手唱的,一样的磁带,但“三洋音色”的四度创作显然更为成功。所以我至今还收藏着完好的三洋录音机,它们只用来放邓丽君的歌,你可以找回那个时代的感觉。但如果用三洋录音机播放肖斯塔科维奇的《节日序曲》、《第十交响曲》,那就叫一个难听。所以音响设备的四度创作没有绝对好坏,它只适用于一个或宽或窄的范围里,各领风骚几亩地。做音响发烧友,想以一套自认为好的音响设备听遍天下乐音,那是做梦啊。

音响设备是四度创作,前三度是啥呢?词曲作家是一度创作(原始创作),演奏演唱者是二度创作(演绎创作),录音混音是三度创作(效果创作),走进家门,音响设备还要折腾一下(音色创作),这些创作围绕的核心都是“感觉”。柏林爱乐的那位卡拉扬不仅是二度创作的高手,他也是三度创作的鼻祖。卡拉扬对录音棚技术非常熟悉,对录音话筒的设置和多路混音技巧很在行,有许多个人的处理办法,所以卡拉扬的很多唱片效果非常好,也可以说不完全是现场声,是他在机器上弄出来的。跟着卡拉扬摸到门道的还有“革命和浪漫管弦乐团”、旧金山交响乐团等几家,他们的唱片效果令人叹为观止,都是三度创作的高手。所以想在自家“好的”音响设备里听到“最平直”、“失真最小”的现场录音,那是接近做梦,都经过三度四度创作了,哪里会和现场效果一样,人家也没想一样啊。当然这个“不一样”是控制在一个度里面的,现场是鸡叫,到家听是狗叫,那就超出底线了,不被认可的。

于是有人发现了唱片和音响设备的虚伪,决定放弃这些“味精”环节,要听音乐就去音乐会。那我告诉你,现场演奏也有个三度创作,就是场地,不同的场地音色会不一样的。同样是上交音乐会,它在上交音乐厅里演奏和在复旦大学校园草坪上演奏,感觉完全不一样。同样在音乐厅里演奏,在上海东方艺术中心还是在广州星海音乐厅聆听,感觉也有明显不同。厅堂的建筑谐振点、混响时间,甚至有没有满座,都会影响声音再现的各个基本因素。有人要问了,照你说来,声音就没个准啦?对啊,乐音无常,你听到的声音都是随时随地随机变幻的,越是美丽动人的声音变化就越大,这就是欣赏音乐、玩音响的迷人之处。

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182.241.***.***
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受教了,一直喜欢乐迪发布的文章!
不过最近的耳机测评都不说各种耳机擅长的音乐类型了。这样的测评似乎有失偏颇。
发表于2016.08.11 00:15:31
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060.031.***.***
060.031.***.***
乐音无常,你听到的声音都是随时随地随机变幻的,越是美丽动人的声音变化就越大,这就是欣赏音乐、玩音响的迷人之处。
发表于2016.08.10 10:05:16
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222.067.050.***
222.067.050.***
发表于2016.08.09 09:49:52
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117.144.246.***
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发表于2016.08.09 05:46:22
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180.157.021.***
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发表于2016.08.08 23:49:58
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