作曲家系列之贝多芬
hh373 于 2017.07.12 21:42:48 | 源自:hh373的博客 | 版权:转载
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许多人认为,像贝多芬这样广为世人所喜爱的作曲家现在一定没有什么秘密可言了,自从贝多芬在1827年去世以来,他的生活和作品一直是人们探索的内容,好像已经没有什么值得关注的了。事实上,近年来在有关贝多芬的传记和音乐作品方面已经出现了许多新观点、新发现和新的诠释。那么,什么是新信息呢?近几年对贝多芬个人和他音乐的理解到底发生了哪些变化呢?

几年来所发生的最有意义的一件事,或许要算是伯纳德·罗斯(Bernard Rose)拍摄的电影:《永远的爱人》(Immortal Beloved,1994年)。伯纳德·罗斯并非研究贝多芬的专家,这部电影就从贝多芬生活中的一个单一事件入手,那就是贝多芬在1812年写给一位女性的充满热情的信件,这位女性没有注明姓名,他称之为“永远的爱人”。不幸的是,这部电影犯了一个大错误,至少它不该把贝多芬的弟媳约翰娜当作贝多芬“永远的爱人”。因为这封信是给当时住在波希米亚的一位女性写的,而约翰娜是在维也纳,所以这完全是不可能的。这部电影中的景色非常优美,只是任何关注历史准确性的人都应该避免犯这样的错误。

还有一些比较可靠的研究成果,那就是新出版的几本传记,当然了,其中也是有些冒险的性质。大家比较关注的是约翰·苏赫特(John Suchet)所著的三卷本传记《最后的大师》(The Last Master)。连苏赫特自己也说,这是一部“小说式的传记”,所以这样一部充满激情的历史小说(有人就是这样描述的),其绝大部分内容是不可能分清楚哪些是事实真相,哪些有虚构和推测的成分。很显然,书中的对话也有些是虚构的。但接下来的情形会怎样呢?比如书中说:“贝多芬在为内格利(Nägeli) 创作两部钢琴奏鸣曲的同时,还在忙着谱写一部钢琴变奏曲,这些作品都是围绕着完全是他自己创意的一个音乐主题来作曲的一流佳作。”这是严重的歪曲事实。当时的瑞士出版商内格利的确是委约并收到了贝多芬的作品,但那是三部奏鸣曲(Op.31),不是两部。而在贝多芬开始创作奏鸣曲之前,他谱写的也不是一首变奏曲,而是两首(Op.34和35)。他把两首变奏曲放在一边,直到三部奏鸣曲完成之后才又开始继续创作变奏曲。其实,他当时已经根据一个富有创意的主题完成了一部钢琴变奏曲。而苏赫特倒是沾沾自喜地杜撰了当时的情景,发明了一些似是而非的对话。事实证明,要描述像贝多芬这样一位空前绝后的人物,谈何容易。

然而,比较真实的传记还是有的。比如,戴维·温·琼斯(David Wyn Jones)所著的《贝多芬的生活》(The Life of Beethoven)就是特别成功之作,他把贝多芬的生活放在一个大的环境中,非常关注他与出版商、演奏者和赞助人等人的紧密联系,这样一来,作为作曲家的贝多芬的每日生活就生动可信多了。我自己撰写的《贝多芬》一书比较集中地表现了贝多芬的生活与作品之间的关系。我特别信赖那些通过深入研究贝多芬的音乐手稿,特别是通过他作曲的草稿,所收集到的大量传记资料。比如说,前面提到的那几部按年代编排的Op.31、34和35,就只能从贝多芬的一些记事薄上找到证据。另一个例子是有关他晚期《降B大调弦乐四重奏》Op. 130中的“抒情曲”(Cavatina)。为了创作出一个开放性的八小节旋律,贝多芬差不多酝酿了近一个月的时间,草稿纸就写了许多页。如果不是这样呕心沥血地付出情感与精神方面的努力,贝多芬恐怕很快就会忘记这个乐章的音乐。贝多芬的朋友卡尔·霍尔茨(Karl Holz)后来的叙述似乎是突然为世人带来了新的光明。如果把对贝多芬的深入研究建立在他所留下的数千张音乐草稿的基础之上,那么这个传记性的研究范围还是非常广博的。

更进一步说,撰写贝多芬的传记有助于我欣赏贝多芬作为伟人的闪亮之处。他在1824年(有报道说,当时他正在努力为内格利给他出版的一本诗集寻找订户)写道:“从童年时代起,我最大的乐趣和幸福就是能够为别人做些事情。”在1812-15年间,贝多芬参与了许多场慈善音乐会的演出,还从自己有限的收入中拿出很大的数目,帮助有病的兄弟,并在兄弟去世之后支付侄子的教育费用。20世纪的作家们写出了很多诽谤性的评论,他们常常是严重地误解了贝多芬的行为和意图,事实证明这些完全是错误的。举个例子,贝多芬的一位同代人曾在1820年给他的信中说揶揄他说:“你今天晚上七点去Haarmarkt附近是不是去招妓啊?”梅纳德·所罗门(Maynard Solomon)也是一位贝多芬传记作家,他的《贝多芬传》颇受好评(尽管也有些严厉的批评),近期还做了修订。但他把这封信解释为贝多芬常去招妓的证据(苏赫特就此做出进一步的发挥)。我自己通过考证发现,贝多芬去Haarmarkt是为了拜访一位住在那里的从前的赞助人,以便为他的侄子寻求资助。有关贝多芬招妓这件事,我认为绝对没有确凿的证据。

同样的,有关贝多芬与弟媳约翰娜之间的怨恨也是没有真实证据的。20世纪的一些学者大都是根据贝多芬试图阻止约翰娜探视她的儿子卡尔,并对她颇有微词等方面推测出贝多芬对她的憎恶。而贝多芬这样做,只是因为他觉得约翰娜会对卡尔造成不好的影响。这也不足为奇。西格哈德·勃兰登堡(Sieghard Brandenburg)近来指出,约翰娜曾因为偷窃珍珠项链而犯罪(还不止是大家都知道的挪用家务管理的钱),她在家里伪造了入室行窃的现场,试图掩盖自己的行为。而且,至少有五位与贝多芬和约翰娜相熟的人都一直同意贝多芬对约翰娜的评价。贝多芬始终在尽心竭力地养育他的侄子,并使这个男孩远离他的母亲,他的行为都是由深厚的爱意而引发出的,并不是憎恨。

在近几年对贝多芬传记资料的考察过程中,人们把最关注的焦点放在了鉴别贝多芬“永远的爱人”这样一个难解之谜上。这个神秘的女性显然是贝多芬最爱恋的佳丽,然而,由此引发的争议也是如火如荼。人们提出了两位候选人(约翰娜被排除在外),她们是Marie Erdödy和 Almerie Esterhazy。但这两位很快就被专家们否定了。与此同时,所罗门在20世纪70年代首次提出的Antonie Brentano似乎成为唯一比较现实的选择,而Josephine Deym (娘家姓布伦斯维克[ Brunsvik])照理说也有一定的可能性。

用高科技方式对贝多芬的头发进行详尽的分析,这件事情在拉塞尔·马丁(Russell Martin)撰写的书《贝多芬的头发》(Beethoven’s Hair)中已经讲述过了。这项考察还在继续着,但目前得出的主要结论是,贝多芬因体内过高的铅含量而遭受过痛苦。但当时这种程度的铅含量是否能引起中毒,我们还无法搞清。好像当时含铅的物品被大量使用着,比如用含有高度铅的锡铅材料制造的餐盘和茶杯,铅质的水管(在软水地区),“加重的”葡萄酒,以及在油漆和玻璃釉中的铅含量,如此众多的含铅物品都会使人过多地吸收铅元素,这也是贝多芬生活的那个时代所存在的普通问题。

近几年最为杰出的贝多芬出版物是由西格哈德·勃兰登堡编辑的新德文版贝多芬书信全集。此前最好的贝多芬书信集是艾米莉·安德森(Emily Anderson)编辑的英文版本,在此基础上,西奥多·阿尔布雷克特(Theodore Albrecht)在1996年补充了一些别人写给贝多芬的信件。事实上,勃兰登堡的版本在精确度、完整性和数量上,以及非常有用的注释等方面都远远超越了前面的两个版本。举个例子来说,有一封写于1819年的书信,并未标注日期,其中包含了贝多芬当时尚未创作的《庄严的弥撒曲》(Missa solemnis)的有关信息。安德森认为这封信是六月初写的,而勃兰登堡发现,贝多芬实际上是标注了写信的日期,只是这个日期和签名被收藏者剪裁下来,另外保存起来了。写信的日期是1819年3月3日,这是有关《庄严的弥撒曲》这部作品的最早记录。勃兰登堡还做了进一步的考证,他注意到,这部《弥撒曲》最开始是为了庆祝鲁道夫大公(Archduke Rudolph)就任Olmütz的大主教,他寻查出了前任大主教去世的日期,那是1819年1月20日,这个日期是所有贝多芬学者们从前都不清楚的。我们现在终于知道,这部卓越作品的构思只用了一个多月的时间。像这样的具体事例在勃兰登堡的书中随处可见,未来的传记作家们需要谨慎些,不要忽略了这些事实的存在。

有关贝多芬的音乐作品,近来又有什么发现呢?当然了,音乐本身是不会有多少变化的,只是有几部作品出现了新的版本,最突出的是乔纳森·德尔·马尔(Jonathan Del Mar)在波恩录制的九部交响曲的新版本。与过去的老版本相比较,新版本的差异相对比较小,只是有些音符上的连线与跳音有点变化,或者偶尔有个值得怀疑的音符得到了确认。这个版本的演奏,其完整的音响效果较前也没有很大的差异,但对学者们来说这个版本非常重要,因为演奏者们追求的是乐谱极为精准的高水平发挥。

贝多芬的音乐作品也还是有潜力可挖掘的。1999年人们发现了一部只有23个小节的弦乐四重奏作品,这是50多年来首次发现的完全新颖的贝多芬作品。事实上这部作品作于1817年年底,当时贝多芬有相当长的一段时间没有作曲了。这是一首精美典雅的微型作品,还包含了一些不断重复的3小节乐句等非比寻常的独特风格。有关贝多芬音乐的其他新发现,大多需要进行加工,近几年来人们最常做的就是在一些片断或未完成作品的基础上,用接近贝多芬音乐风格的手法来完成它们。这也是长期以来的传统做法,只是近年来这样的增补有不断扩大的趋势,而人们可以用来作为基础的权威性素材的数量却是少得可怜。这方面最为著名的是由威廉·霍尔斯伯根(Willem Holsbergen) 在2001年完成的《麦克白序曲》(Macbeth Overture),这部作品主要是在贝多芬原创的8小节音乐片断的基础上,加上了选自《魔鬼三重奏》(Ghost Trio)的一些音乐动机完成的(三重奏与序曲没有真正的联系)。

我自己近年来在贝多芬音乐研究中的最大成果是有关他的民间歌曲。在接近200年的时间里,这些歌曲一直被忽略,或遭到诋毁,甚至没有人愿意去数一数,到底都有多少首。我通过研究发现,这些歌曲刚好有179首,其中有150首是基于英国民间旋律。它们都包含在已经出版的我的这本《贝多芬民间歌曲集》(Beethoven’s Folksong Settings)中。事实证明,这些歌曲拥有非凡的想象空间,贝多芬显然是把诸如持续低音、罕见的调式和音阶类型等民间音乐的元素与他惯常使用的富有激情和独创性的音乐动机发展相结合。就富有创意的音乐旋律本身而言,这些歌曲展示出毋庸置疑的精湛优美,在民间元素与古典传统音乐的融合方面拥有极高的价值。

到目前为止,这本《贝多芬民间歌曲集》中的一些歌曲,特别是那些还不够流行的作品还从没有录制过唱片。然而,DG公司在1997年出版了共计20张CD的唱片套装,取名为《贝多芬作品全集》,宣称包括了几乎所有的贝多芬作品,其实这个版本并不是完整的。马克·齐默尔(Mark Zimmer)和威廉·霍尔斯伯根目的明确地做出了一个极为重要的拓展,他们建立了一个网站(www.unheardbeethoven.org),专门用来认证并最终用电脑制作出贝多芬创作的那些从前未被录制的音乐作品中的每一个音符。他们这样做,可能有些不被理解,但他们已经取得了一些显著的成就。那些标准作品的各种不同版本,还有贝多芬遗留的那些未完成的作品都包含在这里了,人们还可以在网络上听到它们的音响。

贝多芬作品的完整形式从没有像现在这样成为众人关注的焦点,因为这个范围要比大家猜测的宽泛很多。与此同时,对于他的那些众所周知的作品,诸如William Kinderman 和Leon Plantinga等学者专家们也都在继续挖掘贝多芬在处理诸如音调、节奏、音乐动机和织体结构等方面的创作时所展示出的纯熟精湛技巧的新特色。大家都知道贝多芬是一位伟大的作曲家,而现在我们发现,无论是作为一名作曲家,还是作为一个普通人,他比我们预料的还要伟大。

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贝多芬生平大事记

1770年:作为家里七个孩子中的老二,贝多芬12月17日在波恩接受洗礼,他的母亲是烹饪管家的女儿,父亲是宫廷歌手和音乐教师。从贝多芬很小的时候起,父亲就指导他学习钢琴和小提琴。

1781年:莫扎特和海顿在维也纳的晚会上一起演奏。莫扎特在1885年把他出版的六首四重奏作品(Op.33)热情地题献给海顿。

1782年:贝多芬在1778年七岁时第一次作为钢琴家出现在公众面前。一年之后,他开始跟随管风琴家和作曲家克里斯蒂安·戈特洛勃·聂费(Christian Gottlob Neefe)学习。1782年,11岁的贝多芬做了代理宫廷管风琴师。

1790年:德国哲学家伊曼纽埃尔·康德完成了他的《判断力批判》。

1792年:海顿邀请贝多芬去维也纳做他的学生。不久,贝多芬就移居维也纳,并在那里演奏了自己创作的《第二钢琴协奏曲》,还在1795年出版了他的作品第1号:几首钢琴三重奏。

1799年:弗里德里希·冯·席勒完成了他的《华伦斯坦》三部曲,描述了华伦斯坦伯爵的落难。贝多芬在他的《第九交响曲》中采用了席勒的《欢乐颂》作为歌词,表达了他对政治自由的信念。

1800年:在此期间,贝多芬谱写了他的钢琴奏鸣曲《悲怆》和《月光》。他一直在与耳疾作斗争(左图是他使用过的助听器),并在1802年写出的《海利根施塔特遗书》中发泄了他的绝望情绪。贝多芬非常欣赏凯鲁比尼的歌剧《两天》,他开始创作自己的“救赎歌剧”(《菲岱里奥》),两部作品都是Jean-Nicolas Bouilly 撰写的剧本。

1804年:当听说拿破仑称帝之时,贝多芬在他创作的《英雄交响曲》乐谱上划去了题献给拿破仑的字迹,代之以“纪念一位伟人”。

1805年:贝多芬的歌剧《菲岱里奥》在维也纳首次上演。创作这部作品的时候,贝多芬正爱恋着他的学生约瑟芬·冯·布伦斯维克(Josephine von Brunsvik)。作品表达了他对已婚情人的敬重。

1806年:Philipp Otto Runge绘制了一幅他父母的肖像画,非常威严生动,却因留在汉堡而遭到法国占领军的查封。

1809年:在完成了“第五”、“第六”交响曲和小提琴协奏曲之后,贝多芬获得了洛勃科维兹和金斯基王子以及他的学生鲁道夫大公给予的养老金。

1815年:舒伯特在这一多产的年头里谱写出了150首歌曲,他与贝多芬只在1827年见过一次,但他们的墓地紧挨在一起。

1816年:《菲岱里奥》在1814年重新上演,但此时贝多芬不仅因失聪而遭难,还因为他的被保护人卡尔侄子而陷入纠纷之中。卡尔的父亲在1815年去世。

1820年:雪莱受希腊英雄的启发,出版了他的抒情戏剧作品《解放的普罗米修斯》。贝多芬谱曲的芭蕾舞剧《普罗米修斯的创造物》1801年在维也纳上演。

1827年:《第九交响曲》在1824年首演。此后,贝多芬在他生命的最后几年中,致力于弦乐四重奏的创作。经历了他的侄子在1826年试图自杀事件的巨大压力,贝多芬的健康大大衰落。他在3月26日去世。

有关贝多芬的近期评论观点:

永远的爱人——贝多芬在1812年书写的一封未发出的信中,表达了他对一位神秘女性的爱恋。有关这位已婚收信者的确认,为世人留下了一个难解之谜。据推测,她可能是贝多芬的弟媳约翰娜,但现在可以排除了这个猜测,因为这封信的投递地址是一位波希米亚的女性,而当时约翰娜正在维也纳。

贝多芬的头发——对1994年拍卖的贝多芬的一缕头发进行科学检测的结果表明,贝多芬身体中的铅含量很高,但并不可能引起他的失聪。

贝多芬的通信——对贝多芬书信的重新评估,揭示了贝多芬生活与作品中的一些新亮点。比如说,近期确认的一封特别书信证明,《庄严的弥撒曲》是在1819年中一段六个星期的时间内创作的。

新颖的音乐——贝多芬在1817年创作的弦乐四重奏中的一个乐章,到1999年才在Cornwall被发现,其中展示了诸如由3个小节组成的乐句这样罕见的音乐特征。

民间歌曲集——贝多芬的179首民间歌曲已经被演唱,并且录制成唱片。这些作品表现出作曲家在把民间音乐素材与音乐的动力性发展相结合的创作中所拥有的无限想象力和非凡创意。

贝多芬其人——最近的研究揭示出贝多芬的人格魅力,包括他为人的慷慨,以及他与被保护人卡尔侄子的关系。

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