《乐·影系列：乐音染了蓝 》[作者:李梦 ] 一文中，我们提到导演库布里克名作《2001太空漫游》中穿插的约翰·施特劳斯圆舞曲《蓝色多瑙河》如何恰切点题，今次来谈谈这部电影中出现的另一位施特劳斯的音乐作品。如果说《蓝色多瑙河》呼应影片中太空漫步的浪漫与诗意，德国作曲家理查·施特劳斯的《查拉图斯特拉如是说》出现在片中，则意在突显激情与生命力，周而复始，轮转不息。
谈论《查拉图斯特拉如是说》，还要从尼采的原著开始讲起。这位因发疯而被送入精神病院的德国哲学家，一生著述颇丰，而且笔下文字出了名地晦涩难懂。他那些极尽深奥神秘之能事的文章，据说曾治愈了不少人的失眠症，也曾点亮许多因兴奋而难以入眠的夜晚。这便是尼采的魅力：若你懂他，你会被那些若火一般炽热的文字引领，进入他大笔描画的慷慨、热望与冲动之中；若你不懂，那他的字句宛如迷宫，你辛苦穿行其间，却总也找不到出口。
不论我们懂或是不懂尼采，都无法否认这位天秤座哲学家虽然不太会笑，又常常说些让人如坠雾中的话，看似悲观伤感，却是彻头彻尾的乐观主义者。虽然他曾信誓旦旦说“人生最大的幸福就是从未出生”，但对于已活在这世上的人，尼采反能劝慰大家不要沉湎于痛苦的泥淖，而要努力挣脱，寻找自我完善、自我超越的途径。尼采一生不断强调的所谓“超人”，并非好莱坞大片中肌肉发达的男主角，而是极致理想状态中的个体，生命力与创造力极其丰盈，从不畏惧挑战，从不怯懦卑微。尼采的这种强调超越、进化与完善的价值取向，也正是库布里克的《2001太空漫游》希望告诉我们的道理。因此，当德国音乐家理查·施特劳斯根据尼采同名著作创作的交响诗《查拉图斯特拉如是说》出现在片中，导演不止意在向施特劳斯高亢雄浑的乐音致敬，也是对尼采及其惊世骇俗言论的深长回望。
交响诗《查拉图斯特拉如是说》在片中一共出现过三次，尤以开篇部分让人印象深刻。不熟悉古典音乐的朋友甚至将这段旋律当成《2001太空漫游》的主题曲，而一些收录此曲的唱片封面，甚至用上电影开篇时鸿蒙初开的剧照作为封面，可见乐音与画面已然无分彼此。施特劳斯交响诗的开篇部分取名“日出”，而库布里克电影开篇则是一束光从全然黑暗的场景中逐渐萌生、扩展直至充满整个画面的过程。定音鼓与小号交替出现，小号坚定地奏出明亮高昂的上行三音音型，接着弦乐声部与铜管声部加入，不断以向上的三音音型推高情绪，宛若盘古开天、鸿蒙初辟，与影片中新世界初生时的惊奇乃至狂喜互为应和，彼此映照。而这段旋律在片中又出现过两次，先是猿进化为人，继而是片尾“星孩”身处太空回望地球，亦都指向“生命”本身。《2001太空漫游》中，导演用了诸如“黑石”和“星孩”等众多耐人寻味的隐喻与符号，而施特劳斯这段恢弘乐音，亦是其中之一。
诚如导演本人所言，《2001太空漫游》不断提醒观者思考人类的命运、人类在宇宙中的作用，以及人类跟更高形式生命之间的关系。人们从不会将这类探讨“形而上”哲学命题的作品归为“毫无趣味”，这亦解释了为什么我们一面抱怨着看不懂尼采的文字，一面却又忍不住去书店买来这些看不懂的书摆上自家书架的缘由。人类从来对未知与暧昧充满好奇，不是吗？
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