破解金色大厅的新年数字谜题 V2.0 1987-2021年维也纳新年音乐会大盘点
刘恩惠 于 2020.12.20 11:15:12 | 源自:www.soomal.com | 版权:原创 | 平均/总评分:09.12/465
关于演出曲目

●演出曲目中,哪种体裁占比最高?

◎众所周知,维也纳新年音乐会的演出曲目以舞曲为主,舞曲中又包括圆舞曲、波尔卡和加洛普舞曲、四对舞曲(方阵舞曲)、查尔达什舞曲等,除此之外还有轻歌剧序曲、间奏曲以及进行曲。根据我们的统计,占比最高的体裁是各类波尔卡和加洛普舞曲,达到总数的47%;其次是圆舞曲,约占28%;第三是进行曲,占11%。

●问世最早的作品和问世最晚的作品分别是哪一首?

◎在35届演出所有652首作品中,问世最早的作品来自约瑟夫·海顿。2009年维也纳新年音乐会为纪念这位“交响曲之父”去世200周年,选择了海顿1772年创作的《升f小调第45交响曲》(即著名的“告别交响曲”)第四乐章,按照这首作品留下的传说,维也纳爱乐乐团的乐师们相继离开舞台,最后只剩下年度指挥巴伦博伊姆一人在台上,这是该年演出最大的噱头。

问世最晚的作品是罗伯特·施托尔茨1962年写成的《联合国进行曲》,这首作品是在2016年首次登上维也纳新年音乐会的。施托尔茨曾经旅居美国,后期的创作风格多少受到美国音乐的影响,因此这首进行曲带有“好莱坞大片”式的直率与豪迈,与施特劳斯家族的作品放在一起非常违和。

●哪部作品演奏次数最多?

◎但凡对维也纳新年音乐会传统有了解的乐迷,都能轻而易举地回答上这个问题——演奏次数最多的作品自然是每年固定的两首加演曲目:《蓝色多瑙河圆舞曲》与《拉德茨基进行曲》,这两首曲目在1987年至2021年的这35届里一共被演奏了35次。需要说明的是,《拉德茨基进行曲》曾经一度领先,原因在于2001年哈农库特别出心裁地将这首曲目演奏了两遍——开场创造性地演奏了最初的原始版,尾声惯例性地演奏了常规的改编版。然而,2004年年末多个东南亚国家突遭印度洋大海啸袭击,致使伤亡惨重;出于人文关怀,2005年主办方决定临时取消最后压轴的进行曲,这才延续了《蓝色多瑙河》与《拉德茨基》并列第一的局面。

●除了《拉德茨基》与《蓝色多瑙河》,哪些作品最常见?

◎如果抛开上述两首因具备“先天优势”而根本不可能在亮相次数上被其他曲目赶超的作品,最为热门的又会是哪一曲呢?有两首小约翰·施特劳斯创作的波尔卡舞曲并列榜单第一,它们是《无穷动》和《闲聊》,在最近35届演出中它们均出现了8次。紧随其后的是分别亮相过7次的两首圆舞曲——小约翰·施特劳斯的《皇帝》和约瑟夫·施特劳斯的《天体乐声》。出现6次的曲目有三首,分别是小约翰·施特劳斯的《电闪雷鸣波尔卡》、《维也纳森林的故事圆舞曲》以及约瑟夫·施特劳斯的《无忧无虑(别再忧虑)快速波尔卡》。在施特劳斯家族浩如烟海的舞曲创作中,上述热门曲目无疑兼顾了艺术品质与大众亲和力,这些作品大多甫一问世就成为“爆款”,在经历了漫长的时间考验后,它们在维也纳新年音乐会的舞台上依然熠熠生辉。

《闲聊》是其中比较典型的例子。1858年发表后不久,这首快速波尔卡就受到了热烈追捧——当时《维也纳剧场报》对乐曲清新幽默的色彩和灵动活泼的配器给予了极高评价;它的钢琴版乐谱一经上市便被抢购一空,出版商不得不临时加印以满足市场的强烈需求;当红歌手Johann Baptist Moser(约翰·巴普蒂斯特·莫泽)则为其配上歌词,一时间唱遍了维也纳的大街小巷。根据考证,这首曲子的德文标题《Tritsch-Tratsch》其实出自当时维也纳街头新问世的一张八卦报纸,刊物的编撰者与小约翰·施特劳斯是老熟人,所以这个曲名很可能是受到了那份报纸的启发。而160多年后的今天,早已停刊的《Tritsch-Tratsch》和它刊载过的那些八卦新闻,早就被埋进了历史的故纸堆,但小约翰·施特劳斯的《Tritsch-Tratsch.Polka schnell》却以“名曲”的身份不断被搬上舞台,这无疑是音乐家最值得骄傲和令人羡慕的地方。

相比之下,1861年推出的《无穷动》在问世之初却并没有获得听众们的广泛关注,小约翰·施特劳斯意在用此作“开一个音乐的玩笑”,嘲笑某些演奏家因为过于追求技巧而忽略了音乐本身的表现。有意思的是,这首小品似乎在维也纳新年音乐会上特别有市场,一方面是因为音乐本身所蕴含的趣味非常适合贺岁演出的欢乐氛围,另一方面或许是因为《无穷动》的结尾藏着一个小噱头——在演奏完一遍之后,乐队会回到开头部分重新开始,以呼应“无穷动”这个标题,这时候台上的指挥就会用德语说:“und so weiter、Und so weiter……”(意为以此类推、诸如此类、等等),乐手们则会默契地放下乐器,台下观众则报以会心的微笑。当然,有的指挥家会在此处打破常规,譬如2015年梅塔没有用德语,而是用了拉丁语中的同义词“et cetera、et cetera……”;2010年普莱特在这首曲子的尾声则对大家说:“非常棒!但是足够了”;而卡拉扬在1987年的音乐会上并没有开口,他用一番夸张的肢体语言和面部表情终止了乐队的演奏,同样令人忍俊不禁。

●连续亮相次数最多且最热门的歌剧序曲是哪部?

◎《蝙蝠》无疑是小约翰·施特劳斯最杰出的轻歌剧,而《蝙蝠》的序曲显然要比这部轻歌剧本身更加出名、更受欢迎。在最近35届演出上,《蝙蝠序曲》是除《蓝色多瑙河》与《拉德茨基》之外,唯一一部连续三年出现在节目单上作品(1987年、1988年、1989年),同时也是亮相频率最高的一部歌剧序曲(35届来共上演过5次)。结构紧凑、对比强烈、旋律动听应是其常演不衰的根本原因。有趣的是,或许因为卡拉杨、阿巴多、小克莱伯三位大师连续为听众奉上了三个精彩纷呈的版本,1989年之后很长一段时间内,《蝙蝠序曲》居然从维也纳新年音乐会上销声匿迹,直到2002年才由日本人小泽征尔把它重新请回曲目单。除了《蝙蝠序曲》之外,另有三部来自小约翰·施特劳斯创作的轻歌剧序曲在最近35届演出中被分别演奏了4次,并列歌剧序曲榜的次席,它们是:《吉普赛男爵序曲》、《车叶草序曲》以及《威尼斯之夜序曲》。

  • ●《蓝色多瑙河》之外的热门圆舞曲有哪些?

    ◎《蓝色多瑙河》被视为奥地利的第二国歌,地位不言而喻;那么在施特劳斯家族创作的其他圆舞曲作品中,哪几部在维也纳新年音乐会上比较热门呢?根据前面展现的数据我们已经知道,小约翰·施特劳斯的《皇帝》(7次)、约瑟夫·施特劳斯的《天体乐声》(7次)以及小约翰·施特劳斯《维也纳森林的故事》(6次)名列前茅。对于新年音乐会这个舞台而言,非热门的曲子未必不好,但热门的曲子一定杰出,《皇帝》和《天体乐声》的魅力不言而喻。

    在小约翰·施特劳斯所有圆舞曲创作中,1889年完成的《皇帝圆舞曲》被有些评论家认为是其中最富丽堂皇的一首。曲子在从容而又庄重的进行曲式中拉开大幕,在序奏的后部有一小段深情款款的大提琴独奏,随后四首小圆舞曲八个主题依次登场。在这里,小约翰充分施展了自己作为旋律大师的惊人禀赋和作为配器大师的超凡想象力,音乐始终充满着动感而又华丽的碰撞。在尾声部分,第一圆舞曲和第三圆舞曲再度重现,随后音乐变得舒缓,乐曲开始时那段优美抒情的旋律再次由大提琴奏出,与序奏做出了呼应,也似乎是对往事的缅怀;最后在铜管壮丽的召唤声中,定音鼓开始轰鸣,全曲在强有力的声响中结束。

    《天体乐声圆舞曲》是约瑟夫·施特劳斯为1868年1月21日举办的医学院舞会而特别创作的。关于“天体乐声”这个题目的来源有两种说法,一种说法是舞会主办方出了命题作文,要求作曲家写一首能够表现宇宙天体声响的音乐;另一种观点则认为,这个标题与舞会毫无关系,是作曲家自己的主意。无论哪种说法准确,约瑟夫都交出了一份能够令自己和观众都非常满意的答卷。个人以为,《天体乐声》是作曲家在圆舞曲领域的登峰造极之作。虽然在此后一年半时间里,约瑟夫·施特劳斯又写下了十余首圆舞曲,直至1870年7月英年早逝,但这些作品的受欢迎程度,都没能超越之前诞生的作品235号。由管乐和竖琴奏出的引子具有神秘色彩,也切合了作品的标题;五首小圆舞曲每一段都很动听,灵动跳跃中隐藏着足以深入肌理、抚慰心灵的力量;重现了作品开头的旋律后,作曲家赋予了整部圆舞曲一个灿烂的尾声,把气氛推向极致的同时也成功地升华了主题。

    亮相过5次的作品有小约翰·施特劳斯的《柠檬树花开的地方》、《享受生活》以及约瑟夫·施特劳斯的《奥地利村燕》。让人比较意外的是,小约翰享有盛誉的《春之声圆舞曲》、《南国玫瑰圆舞曲》,约瑟夫广受好评的《谵妄圆舞曲》等并未进入榜单的前列,当然这些精品之作的亮相频率相对而言还是比较高的。

    其实非热门圆舞曲里也不乏令人喜爱的遗珠,譬如1991年的《求婚者圆舞曲》(约瑟夫·兰纳作品)、1993年的《时事评论员圆舞曲》(小约翰·施特劳斯作品)、1995年的《维也纳儿童圆舞曲》(约瑟夫·施特劳斯作品)、1996年的《凤凰展翅圆舞曲》(小约翰·施特劳斯作品)、1997年的《发动机圆舞曲》(小约翰·施特劳斯作品)、1998年的《夜蛾圆舞曲》(小约翰·施特劳斯作品)、2000年的《圣母之声圆舞曲》(约瑟夫·施特劳斯作品)……这些作品虽然都只在维也纳新年音乐会上亮相过一次,但依然给人们留下了非常深刻的印象。

    ●在最近35届里,哪一届的首演曲目最多?哪一届最少?

    ◎由奥地利本土指挥家弗朗茨·威尔瑟-莫斯特执棒的2013年维也纳新年音乐会是迄今为止安排首演曲目最多的一届,在所有19个曲目中有11个是首演曲目;上半场仅有的5个曲子里,除了最后的《轻骑兵序曲》之外,其余4首都是冷僻作品。不过在威尔瑟-莫斯特和乐团的通力协作下,这场充满新鲜感的演出收获了乐迷和媒体的广泛好评。

    最少的则是1987年和1992年,这两年都没有首演曲目。特别值得一提的是,1987年“指挥皇帝”赫伯特·冯·卡拉扬与乐团选出的全部15首曲目中,不乏《吉普赛男爵序曲》、《蝙蝠序曲》、《谵妄圆舞曲》、《皇帝圆舞曲》、《春之声圆舞曲》这样的名篇,即便是小品,也是《安娜波尔卡》、《游览列车波尔卡》、《拨弦波尔卡》、《电声雷鸣波尔卡》、《无忧无虑快速波尔卡》这样的经典之作。在对这些曲目的演绎上,卡拉扬与乐团交出了一份典范级的答卷,尤其是对《谵妄》和《春之声》的非凡诠释,几乎成为后世难以超越的绝对经典。1987年曲目单上的很多作品也成为后来者们最热衷于演绎的施特劳斯家族作品,可见当年卡拉扬选曲眼光的老到。

    ●哪部作品被同一位指挥家反复选择的次数最多?

    ◎这个问题当然是在除去《蓝色多瑙河》与《拉德茨基进行曲》的前提下再来回答。正确答案是马泽尔对《维也纳森林的故事》的情有独钟——他先后在1994年、1999年和2005年三度在维也纳新年音乐会上演绎这首小约翰·施特劳斯的经典之作。这部与《蓝色多瑙河》同时代的作品不但优美动听、蕴含着清新的自然气息,而且小约翰·施特劳斯在创作时还特别加入了一件古老的奥地利民间拨弦乐器——齐特琴,使《维也纳森林的故事》显得更为与众不同。不过在马泽尔所执棒的那三次演绎中,只有1999年的版本使用了齐特尔琴,其他两次均以小提琴代替,并由指挥家亲自担任独奏。除了马泽尔之外,最近35届以来还有梅塔、巴伦博伊姆和穆蒂三人曾与乐团合作过这首圆舞曲(1990年、2014年、2018年),这三次都使用了齐特琴。

    在小约翰·施特劳斯所有知名圆舞曲中,《维也纳森林的故事》应该是与奥地利民间音乐联系最为紧密的一部,在结构和主题发展的变化上也有很大的创新,奠定了它可与《蓝色多瑙河圆舞曲》相提并论的非凡地位。作品序奏和尾声部分的连德勒舞曲充满着淳朴的乡村气息,让这首曲子在气质上更加贴近自然;已进入创作成熟期的作曲家,在五首小圆舞曲的旋律创作中灵感迸发,笔触优美、流畅而又诗意盎然,对森林美景进行惟妙惟肖刻画的同时,赋予乐曲极其生动而又鲜活的表现力。第一次公开演奏时,在现场听众的一再要求下,曲子一共被重演了四次;这已经不是一首简简单单供人们跳舞的配乐,而是一部令人神往、沁人心脾的音诗。

    有意思的是,除了《维也纳森林的故事》之外,马泽尔对小约翰创作的《一心一意》玛祖卡波尔卡也十分钟情,他在1994年、1999年和2005年的音乐会上均演出了这首作品。

    ●出现了多少次人声?

    ◎维也纳新年音乐会虽以管弦乐团演奏为主要表演形式,但人声歌唱偶尔也会成为演出的独特风景线。1987年的维也纳新年音乐会上,著名女高音歌唱家凯瑟琳·芭特尔登台与乐团合作演绎了《春之声圆舞曲》,这是最近35届中唯一一次有杰出独唱家登台的演出,弥足珍贵。而1988年、1998年、2012年、2016年,维也纳久负盛名的童声合唱团曾先后四次出现在新年音乐会的舞台上,配词演唱了《闲聊》、《轻如鸿毛》、《安娜》、《铁匠》、《快乐的歌手(歌者的喜悦)》、《假日旅行》等波尔卡舞曲。

    来源:现场拍摄

    当然,维也纳爱乐乐团的演奏家们也时常会放开自己的嗓子——只要上演约瑟夫·施特劳斯的《无忧无虑(别再忧虑)快速波尔卡》,乐师们必然都会爽朗地“哈哈大笑”(1987年、1994年、2001年、2006年、2014年、2021年);只要节目单中出现《农民波尔卡》,那么在演奏时指挥必定会带领大家一起高声地“啦啦啦”(1989年、2003年、2005年);还有《埃及进行曲》中乐师们的歌唱片断(1993年、2014年、2019年)、《嘀嗒快速波尔卡》尾声时齐声模拟出的“嘀嗒嘀嗒”声(2002年、2012年、2017年)、《香槟加洛普》中大家一起“醉醺醺”的吟唱(2010年、2015年)以及《叹息加洛普》中的唉声叹气(1991年)。更不会忘记,2016年维也纳新年音乐会上演奏齐雷尔的《维也纳少女圆舞曲》时,乐师们集体秀了一下口哨技能。

    如果我们放眼维也纳新年音乐会的全部历史,还有两次重要的人声演出——1975年的《蓝色多瑙河圆舞曲》由维也纳男声合唱团配词演唱,1977年维也纳童声合唱团则参与了《奥地利村燕圆舞曲》的演唱。这两次以后,合唱团就再也没有在维也纳新年音乐会上参与过圆舞曲的演唱。

    ●出现过几次“中国元素”?

    ◎从1989年开始,维也纳新年音乐会出现了一个新创意并演化为一项传统——在演奏《蓝色多瑙河》之前指挥要发表“新年祝词”。其中1996年、1999年和2005年,马泽尔在这一环节里都用到了中文,以“新年好”或“新年快乐”向全世界华人观众致以问候;另一位用汉语道出“新年好”的是出生在中国沈阳并长期致力于中日友好交流的日本指挥家小泽征尔(2002年)。除了中文祝福语外,新年音乐会上的“中国元素”还来自老约翰·施特劳斯所创作的一首《中国人加洛普》,可是这部作品并不包含任何所谓的“中国韵味”;此曲最近35届被演奏过2次(2003年和2008年),其中后一次登台与当年将在北京举办奥运会是不无关系的。

    —— 1987-2021年维也纳新年音乐会热门曲目排行榜 ——

    • ●圆舞曲榜

      冠军:35次——小约翰·施特劳斯《蓝色多瑙河》作品314号(1987年-2021年)
      亚军:7次(两首并列)——约瑟夫·施特劳斯《天体乐声》作品235号(1987年、1992年、2004年、2009年、2013年、2016年、2019年);小约翰·施特劳斯《皇帝》作品437号(1987年、1991年、1996年、2003年、2008年、2016年、2021年)
      殿军:6次——小约翰·施特劳斯《维也纳森林的故事》作品325号(1990年、1994年、1999年、2005年、2014年、2018年)

      ●波尔卡舞曲榜

      冠军:8次(两首并列)——小约翰·施特劳斯《无穷动》作品257号(1987年、1988年、1993年、1995年、1999年、2002年、2010年、2015年);小约翰·施特劳斯《闲聊》作品214号(1988年、1990年、1992年、1998年、1999年、2008年、2012年、2020年)
      季军:6次(两首并列)——小约翰·施特劳斯《电闪雷鸣》作品324号(1987年、1992年、1999年、2009年、2012年、2018年);约瑟夫·施特劳斯《无忧无虑(别再忧虑)快速波尔卡》作品271号(1987年、1994年、2001年、2006年、2014年、2021年)

      ●序曲榜

      冠军:5次——小约翰·施特劳斯《蝙蝠》序曲(1987年、1988年、1989、2002年、2010年)
      亚军:4次(三首并列)——小约翰·施特劳斯《车叶草》序曲(1991年、1996年、2007年、2014年);小约翰·施特劳斯《威尼斯之夜》序曲(1994年、2001年、2009年、2016年);小约翰·施特劳斯《吉普赛男爵》序曲(1987年、1992年、2009年、2019年)

      ●进行曲榜

      冠军:35次——老约翰·施特劳斯《拉德茨基》作品228号(1987年-2004年、2006年-2021年,其中2001年演奏两次)
      亚军:4次——小约翰·施特劳斯《入城式》(1990年、2006年、2009年、2018年)
      季军:3次(两首并列)——小约翰·施特劳斯《波斯》(1992年、2000年、2012年);小约翰·施特劳斯《埃及》(1993年、2014年、2019年)

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    101.088.031.***
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    发表于2021.09.10 19:15:15
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    221.231.034.***
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    发表于2021.09.03 16:07:15
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    180.126.043.***
    180.126.043.***
    发表于2021.09.03 16:07:15
    71
    查出来了,之前两次是1977和1982
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    发表于2021.03.06 16:01:01
    70
    如题,文中提到1988,1998,2012和2016四次维也纳新年音乐会上有过维也纳童声合唱团的参与,但我记得童声合唱团一共六次登台过维也纳新您音乐会,那也就是说1988年之前还有两次,请问是哪两次,并且当时演绎的曲目都是什么呢,望解答,谢谢!
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    发表于2021.03.02 23:27:29
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    106.003.193.***
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    发表于2021.02.26 14:23:08
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    119.131.198.***
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    发表于2021.02.20 18:17:25
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    001.191.187.***
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    发表于2021.02.02 20:38:42
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    122.115.226.***
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    发表于2021.02.02 10:40:31
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    发表于2021.01.24 14:21:36
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    发表于2021.01.10 15:54:30
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    发表于2021.01.05 17:13:52
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    108.054.087.***
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    发表于2021.01.01 04:54:53
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