法國記者“起底”維也納愛樂
今日音樂 于 2020.02.10 16:45:05 | 源自:微信公眾號-今日音樂MusicToday | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/20

  • 2017年,為了慶祝維也納愛樂成立175周年,法國音樂學家、記者克里斯蒂安·穆林(Christian Merlin)在他的著作《 Le Philharmonique de Vienne》里講述了這個精英樂團在歷史上的巔峰和低谷。

  • 一個無法想象的事實是維也納愛樂樂團的建立者竟然是個普魯士人。1841年奧托·尼克萊(Otto Nicolai)(著名指揮和《溫莎的風流娘們兒》的作曲者)被正式聘為維也納皇家歌劇樂團的團長。這位指揮和作曲家非常奇怪的發現在這個莫扎特和貝多芬的城市,竟然除了歌劇樂團之外沒有一家專業的的交響樂團。

    隨之奧托·尼克萊就產生了一個想法,想要用歌劇樂團的音樂家組建一支專業演出樂團來維護經典音樂的傳統。 當時距貝多芬過世只有15年,樂團里還有參加過貝多芬《第九交響曲》首演的演奏員!

    在維也納愛樂樂團的第一次的演出時樂團里有64名演員(而現在有148名)。

    “維也納愛樂”這個名字是在1908年的時候才正式定下來的。

    樂團成立之初,團員就已經達成了共識,音樂家要以民主的方式選出,樂團的目的是為了滿足團員對藝術的追求。這個目的一直保持到今天。就連演出收入都是有專人專管的,所以就是從第1個演出季開始就出現了演奏者和首席指揮之間對于職權范圍的爭執。這個具體的爭執一直在之后的團員和首席指揮之間發生著,直到1933年,樂團竟然決定以后再也不聘用首席指揮而是交替使用不同的客座指揮。

    法國音樂學家和記者克里斯蒂安·穆林,這位《費加羅雜志》和《音域雜志》的記者熟知維也納愛樂樂團職權之爭的背景以及很多很多維也納愛樂175年以來的故事。穆林先生為此還在2014年向巴黎的索邦大學提交了他的論文。為了維也納愛樂175周年紀念,穆林先生把他的知識和研究結果寫成兩本及有深度也有娛樂性的作品。

    1860年,樂團已經有了86名成員,也是在這一年樂團開始了“定期音樂會”演出并一直延續到今天。但是這些民主制的追隨者們竟然在1862年以一般多數否定了當年上演布魯克納《第三交響曲》的決定。在同一年,樂團來了個小號手,這個吹號的不但以后成了樂團的首席指揮而且后來成了19世紀下半葉最有影響的指揮, 他就是漢斯·里希特(Hans Richter),瓦格納“尼伯龍根指環”在拜羅伊特首演時的指揮。

  • 當時一直有一些演奏員從演奏層面提升出來成為指揮。除里希特之外比如說匈牙利小提琴手阿瑟·尼基什,他在團里服務了3年,之后他成了柏林愛樂樂團的首席指揮并馳名世界。還有威利·博斯科夫斯基,他從1954年到1979年指揮了維也納新年音樂會。

    1862到1863年,理查德·瓦格納親自為維也納愛樂的兩個音樂會做指揮。樂團因為《特里斯坦與伊索爾德》的首演制定了大量的排演。可是當他們經過了對今天來講“駭人”的77次排練后樂團還是放棄了這場演出。致使瓦格納不得不背著他的“特里斯坦”走了。

    1865年,最著名的一場演出要算是由約翰·赫貝克(Johann von Herbeck)指揮的舒伯特“未完成”交響曲的首演。 在里希特時代最著名的首演是勃拉姆斯的《第二交響曲》、《第三交響曲》,布魯克納的《第四交響曲》和《第八交響曲》以及柴科夫斯基的《小提琴協奏曲》的首演。

    漸漸地這個音樂人的團體由一個藝術文化小王國變成了一個多民族的樂團。有些音樂人甚至改了自己的名字為了掩蓋自己的來歷。1869年,維也納愛樂就有演奏員100人了,可是一直到20世紀末這個樂團的新成員竟然多數來自演奏員的學生或家人, 這個和別的樂團完全不同。

    這樣就可以確保傳統的音色和演奏技法能夠不變的承傳下去,而樂團的成員對這個重要事情也是有共識的。這種在樂團配置里非常強調可延續性的演奏習慣的做法在穆林的編年體的書中有著詳細的記述,他甚至用了“音色記憶”這個詞。

    誰什么時候為什么要進入樂團這些細節問題在書中都有詳細的論述。當然讀者不會對每個音樂家都有相同的興趣。穆林的第2冊書中有對甚至每一個1842年以來音樂家的簡歷,就如同一個科技工作者對完整性的追求都體現在了這本書中。在書中穆林還記述了很多特殊的樂器。比如,維也納號,維也納定音鼓的發明,維也納雙簧管和波西米亞低音提琴學校等等。

    19世紀下半葉一個最重要的樂團新人就是小提琴手羅馬尼亞人阿諾德·羅西(Arnold Rose),原名阿諾德·羅森布魯姆(Arnold Rosenblum)。18歲的他以一首卡爾·戈德馬克(Karl Goldmark)的小提琴協奏曲征服了樂團并被馬上吸收進了樂團而且不久就被提升到了首席小提琴的位置。

    羅西除了有幾年中斷演出外,為樂團演出57年,并在樂團里成為“標志”,其實如果不是在1938年納粹分子把他從樂團里趕了出去的話,他還可以為聽眾服務更長的時間。除此之外著名的羅西首席弦樂四重奏團就是以他的名字命名的。這個團以演奏勛伯格的新維也納學派的作品而被載入史冊。當然我們也不要忘了他還是馬勒的專家。

    1897年10月15日,馬勒正式走馬上任成為維也納皇家歌劇院的院長。馬勒以他的完美主義的要求和改革的熱情從根本上改變了歌劇院,把它變成了當時世界頂級的歌劇舞臺。

    也是因為馬勒,1900年維也納愛樂第1次出國赴巴黎演出。

    當然馬勒的這種工作方法和他的高標準會遇到反對者。他的確時不常會和某個音樂家發生一些緊張關系,所以他做維也納愛樂樂團的領導只做了3年,而不是像他的前任里希特一樣一做就是23年, 當然另一個原因就是他雖然是天主教徒,卻因為他的猶太出身當年已經遇到了反猶太人的攻擊。

    馬勒的繼任者是魏因加特納(Felix Weingartner),沙爾克(Franz Schalk)和理查德·施特勞斯(R。Strauss)。后者是著名薩爾茨堡音樂節的創始人之一,到現在維也納愛樂還是音樂節的東道主樂團。

    1923年,維也納愛樂由施特勞斯率領出訪南非巡演,這對當年來說可是件大事。

    1924年,維也納愛樂錄制了他們第一張唱片,錄制的曲目當然是小約翰·施特勞斯的《藍色多瑙河》。

    納粹的年代也是維也納愛樂樂團歷史上黑暗的篇章,樂團在后期才得以重建。9名音樂人成功逃離,5人殉難,其中包括小提琴家維克多·魯比柴克(viktor Robitsek)(他還是馬勒招進樂團的)。另外兩個音樂家在維也納和集中營里被迫害致死。11名留下的所謂半猶太人音樂家(有一半的猶太血統或和猶太人結婚),他們每天活在怕失去“特許演出證”的恐懼之中。

    當年活下來的音樂家無一人在戰后又回到維也納愛樂。在去納粹化過程結束之后,很快指揮和音樂家們就開始了比較正常的演出活動,富特文格勒(Furtwangler),卡拉揚(Karajan),還有伯姆(Boehm)和克納佩茨布(Hans Knappertsbusch)之后還有年輕的指揮像梅塔(Metha)阿巴多(Abbado)馬澤爾(Maazel)當然還有和維也納愛樂關系很近的伯恩斯坦(Leonard Bernstein)。伯恩斯坦是在馬勒放棄追隨納粹之后又重新把馬勒的作品帶回維也納愛樂的,當然開始的時候阻力是很大的。

    但是,樂團在選擇樂手的標準在戰后依然沒有任何改變。1967年,弗蘭茲·巴爾托洛梅進入樂團做大提琴手,他就是當年馬勒手下一名單簧管演奏員的孫子,而他父親是戰前離開樂團的一名小提琴手。

    到了1974年,70%的樂團小提琴手出師于某位樂團成員,76%的中提琴手甚至13名大提琴手中的10名從師過某位團員。

    在進入新千年的時候,樂團變的越來越國際化。2016年,樂團由22個國家的音樂家組成。允許女音樂家進入對樂團來說是比較晚的。男人們一直是用些冠冕堂皇的話不讓女樂師進來。

    1963年,一位女豎琴演奏員加入,但是也就是進入了國家歌劇院樂團,而她沒能成為維也納愛樂的團員之一。

    直到1997年,女音樂家進入維也納愛樂才成為了可能。

    2016年,樂團已經有了14位女音樂家,并且有了一位女首席。

  • 制造商=CANON;型號=CANON EOS-1D MARK IV;版權=Lois Lammerhuber/Edition Lammerhuber;攝影師=Lois Lammerhuber;焦距=70毫米;光圈=F2.8;測光模式=模式;感光度=ISO800;白平衡=自動;曝光補償=-0.7EV;曝光時間=1/40秒;曝光程式=光圈優先;場景類型=標準;日期=2010.12.30 15:36:07
  • 穆林認為,盡管樂團里已經開始了國際化的進程但是樂團成員的考核標準還是一如既往的是”雙能“的,要能演歌劇也能演普通的音樂會。”我們不能確定維也納愛樂樂團是否真的能夠保持住他的特色。“

    但是到底維也納愛樂樂團的維也納范兒有什么特別?

    穆林在這個問題上并沒有給出一個確定的答案, 他只是認定維也納愛樂的演奏有特別的靈活性,有舞蹈式的輕盈,還有室內樂的配合。

    他引用指揮家索爾第的話,就是在熱烈的合奏的時候他們的聲音都是那么優美和溫暖。

    穆林在他的近350份調研結尾中用了一個貼切的結語:

    維也納愛樂樂團不是溫水樂隊,他們可能演的很糟糕或是令人窒息的美和動人,但是他們絕不會演的一般般的或是演的像一杯溫水。

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