威廉·博伊斯:被紀念與被遺忘的作曲家
李維 于 2020.02.14 10:48:46 | 源自:音樂周報 | 版權:轉載 | 平均/總評分:10.00/20

2019年剛剛過去,古典音樂界紀念了亨德爾、肖邦、柏遼茲逝世周年,國內外不少音樂會都以此為主題。2019年也是一位英國作曲家去世240周年,他創作的八首交響曲(Eight Symphonies)是音樂史上最早出現的一批“交響曲”作品,是交響曲發展過程中不可或缺的一段經歷。他是英國作曲家、管風琴家威廉·博伊斯(William Boyce),生于1711年,1779年去世。

威廉·博伊斯出生在倫敦的一個普通家庭,他的父親是制造樂器的手藝人。與很多音樂家少年經歷相仿,博伊斯8歲時進入圣保羅大教堂唱詩班,在男童合唱團里學習和演唱。16歲時,他被當時最有威望的音樂家之一毛里斯·格林(Maurice Greene)收為門徒。1734年,他的第一份工作是在倫敦的牛津禮拜堂擔任管風琴師。兩年后,他又成為皇室禮拜堂的作曲家之一。

博伊斯創作了很多圣詠、合唱及其他宗教音樂,為莎士比亞《暴風雨》《羅密歐與朱麗葉》《冬天的故事》等譜寫過戲劇配樂,同時也對歐洲大陸傳入大不列顛島的音樂樣式與作品有不少了解。1757年,他從老師毛里斯·格林手里接過了國王音樂教師(Master of the King's Music)的職務,成為英國樂壇最顯貴、最有影響力的作曲家和管風琴師。那一年,亨德爾已經垂垂老矣,兩年后就去世了;歐洲大陸上,25歲的海頓剛獲得自己的第一個任命,“交響曲之父”的第一首交響曲要到兩年后才寫出;“神童”莫扎特那年剛1歲,三年后開始正式學習作曲。

博伊斯的八首交響曲大體就是在1757年前后創作的,1760年出版。當時在歐洲大陸和英國,歌劇及戲劇音樂當中的序曲越來越受到重視,經常有機會單獨作為演奏曲目呈現。巴赫的兒子C.P.E巴赫在前人基礎上發展了創作手法,把鍵盤樂器的奏鳴曲曲式引入序曲創作,讓樂曲更加豐富。博伊斯的這八首作品實際上還是按照巴洛克音樂比較傳統的方式創作的序曲,有一家出版商給作品的命名就是“Eight Overtures”。這些作品一部分是意大利風格,另一部分是法國風格;6首是寫給小提琴、雙簧管或者德國長笛,2首是寫給小提琴、圓號、小號,擔任通奏低音的是大提琴和羽管鍵琴。

博伊斯的交響曲不同于當時常見的序曲,是在三樂章的基礎上給音樂更大的展示空間。他對于舞曲樂章的表現力特別突出,第三交響曲中的活板、第五交響曲中的小步舞曲、第八交響曲中的加沃特舞曲都顯得生機勃勃、充滿變化。18世紀的樂曲創作中還不太有后來意義上的“發展部”,但博伊斯的第五交響曲、第七交響曲里面都能夠發現一些動機與和聲發展、推進的雛形。

這八首交響曲短小雋永,短的六七分鐘,長的也不過十分鐘左右,有著巴洛克樂曲與海頓、莫扎特交響曲之間承上啟下的作用。與巴赫類似,博伊斯在去世后,他的作品很長時間都被遺忘了。直到20世紀30年代,他的大批作品被重新發現,人們才開始認識到他在英國乃至世界音樂史上的影響。去年,英國哈里王子婚禮上使用的第一首音樂作品就是博伊斯創作的清麗歡快的第一交響曲之第一樂章(快板)。

另外,與貝多芬等音樂家相同,博伊斯也受到持續聽力衰退的困擾。到1758年,他的耳聾癥狀已經非常嚴重,為此他辭去管風琴師的職位。但他仍然堅持繼續完成老師毛里斯·格林囑托的任務——編輯、整理威廉·伯德(William Byrd)與亨利·珀賽爾(Henry Purcell)的作品。他的研究和編輯成果直到今天還在被使用。

威廉·博伊斯的作品很少在國內上演,他的八首交響曲唱片卻是一些愛樂者的珍愛收藏。對我來說,這張唱片更是特殊,因為它是我購買收藏的第一張CD唱片。大約25年前,初識古典音樂的我如饑似渴地閱讀著音樂書籍、雜志,將《音樂圣經》里面推薦的各款企鵝三星、三星帶花、名盤推薦的唱片及封面諳熟于心,然后去位于藍島的中圖公司,徜徉在音像制品的海洋。當年進口原版唱片的價格不菲,正價片單張常常在120至130元,幾大唱片公司,后來陸續推出小雙張,價格也是121元一套。25年前的百元,絕對是大鈔啊!身為學生,我當時只能隔著玻璃看看琳瑯滿目的貨架,過過眼癮了。

與平諾克、霍格伍德的古樂版相比,這張標價36元的博伊斯八首交響曲唱片(argo417 824-2)屬于投資報酬率很高的唱片,內維爾·馬里納指揮田野里的圣馬丁樂團也是各種音樂風格入門曲目愛樂者常選的演繹版本。即使只是36元,當年我也是經過數周的積攢籌劃之后才如愿以償。當我小心翼翼地用小刀劃開塑料包封,輕輕地打開CD盒,將光碟取出、放入discman機器,從耳機內聽到降B大調第一交響曲的樂音,我的愛樂生活從此變得不同。

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