在上个世纪的90年代初期，中国的原创音乐空前绝后的热闹。其中有窦唯、何勇和张楚并称的“魔岩三杰”，有从西安古城走出来的长发男子郑钧……那真是中国原创音乐的颠峰时期。博大厚重的西安古城以她渊源流长的文化孕育着她的孩子们，当然包括郑钧。在一个厚积薄发的适当时刻，郑钧带着他足以照耀中国流行音乐史册的首张个人专缉《赤裸裸》向世人走来

在形容某个女歌手的嗓音时，人们总爱用“天使般的声音”之类的词句。可天使的声音到底什么样？谁也没听过，这样的形容不过一种想像而已，Dot Allison大概属于这类“天使般”的歌手，在她的第一张专辑Afterglow（落日余辉）中，任何听到她的歌声的人都会被她那缠绵、忧郁、飘忽并略带神经质的声音所吸引

这是一篇极好的音乐美文，知识性非常强，我们建议每一位热爱音乐的人都要读一读，我们庆幸可以看到这样的文字，也庆幸我们能有机会向各位推荐此文。

花开花谢，潮起潮落。这句话用来形容方兴未艾的IT产业似乎并不适宜；即便是我们现在身处于某些人所说的“后PC时代”又如何呢？产品还在发展，技术还在创新，新品还在层出不穷……不过相比于电脑其他配件红红火火的局面来，声卡就显得门庭冷落了：自从帝盟、傲锐等重量级厂商纷纷宣布退隐江湖以来，原本百花争艳的多媒体声卡领域就已经风光不再。当然，这并不意味着声卡技术的发展已经走上不归路了。正相反，自从AC 97规范成为业界标准以来，多媒体声卡的技术就一直在发展，并且出现了两大不同的发展趋势……

一个人静静地坐在电脑前，在这里寂寞的夜里，就让这张旧碟《只爱陌生人》陪我渡过了。从来没有一张专辑可以让我听上无数遍，这张《只爱陌生人》我也不清楚自己已经听了多少遍，只知道每一次听都觉得很新鲜，很精彩，就好像一张新专辑一样，带给我惊喜。很多时候我都会想，什么样的专辑才是最好的，现在我明白了，百听不厌才是最好的，然而这张专辑就是我百听不厌的精彩专辑

转眼又10年了，Beyond这只香港最具影响力的乐队灵魂人物黄家驹已经离开10周年了。在翻唱与炒作成风的年代里，这只乐队始终坚持了自己的风格，尽管Beyond在后期作品中也呈现向商业化妥协的趋向，但始终坚持了自己的精神，有人说Beyond的精神比其音乐更具有吸引力，我想是对的，在老黄离去的10年里，我们仍旧可以大街小巷经常听到他的歌声，在互联网上找到纪念老黄的专题网站，或许是天妒英才，终年不过30多岁。这位学历不是很高的音乐天才带领3位同仁用不屈的信念创造了一种音乐，这就是Beyond。10年祭日将来的今天，我们不再去找什么奋斗历程之类的资料，谨献上一段从《Beyond日记》摘选的文字作为对Beyond精神的一种诠释

刘天华（１８９５－１９３２）：江苏江阴人。国乐一代宗师，“中西兼擅，理艺并长、而又会通其间”的中国优秀的民族器乐作曲家、演奏家、音乐教育家。

１８９３年８月１７日阿炳出生在无锡雷尊殿旁“一和山房”。父亲华清和（号雪梅）为无锡洞虚宫雷尊殿当家道士，母亲秦氏出身农家，曾嫁与秦家，婚后不久便守寡，与华清和的结合遭到族人痛骂，在阿炳出生一年后便悒郁而死。阿炳一生下来就被父亲送至无锡县东亭镇小泗房巷老家托族人抚养，８岁后带回道观，取学名华彦钧，小名阿炳，并被送入私塾读书

京胡：原称“胡琴”，最早也称“二鼓子”。京剧的主要伴奏乐器，其名也是因用于京剧伴奏而得。京胡是在清乾隆五十年（1785 ）左右，随着京剧的形成在胡琴的基础上改制而成的拉弦乐器，至今已有20O余年历史。最早的京胡，不仅琴杆短，琴筒也小，为了能拉高调儿还有蒙蟒皮的，而且是用软弓子（不张紧弓毛）拉弦。

柳琴：典型的琵琶类弹拨乐器，外形及构造与琵琶相似，但比琵琶要小，通体长约65厘米，用柳木制作，四弦，形如柳叶，故又名柳叶琴。别名“柳月琴”、“土琵琶”、“金刚腿”等。演奏方法与琵琶类似，只是右手用拨子弹奏

历史上的所谓琵琶，并不仅指具有梨形共鸣箱的曲项琵琶，而是多种弹拨乐器，形状类似，大小有别，象现在的柳琴，月琴，阮等，都可说是琵琶类乐器。其名“琵”“琶”是根据演奏这些乐器的右手技法而来的

箜篌：古老的弹弦乐器，最初称“坎侯”或“空侯”，文献中有“卧箜篌、竖箜篌、凤首箜篌”三种形制。箜篌历史悠久、源远流长，音域宽广、音色柔美清澈，表现力强。古代除宫廷雅乐使用外，在民间也广泛流传。现常用于独奏、重奏和为歌舞伴奏，并在大型民族管弦乐队中应用。

扬琴：称“洋琴”、“打琴”、“敲琴”、“钢丝琴”、“扇面琴”、“蝙蝠琴”和“蝴蝶琴”。我国常见的一种击弦乐器。音色清脆、明亮，表现力极为丰富，可以独奏、合奏或为琴书、说唱和戏曲伴奏，在民间器乐合奏和民族乐队中占有重要地位

木鱼：用硬木制成，外形似鱼头，通常为团鱼状，也有作鱼形的。用小棰敲击发音，声音短促，音色脆亮，是富有特色的节奏乐器

鼓：在原始时代已有，叫做“土鼓”，鼓框可能由陶土制成。另有一种鼍鼓，相传黄帝在征伐蚩尤的涿鹿之战中，曾九战不胜，后受元女之教，造“夔牛鼓”80面，一震500里，连震300O里，以鼓声大壮军威，终于擒杀了蚩尤

前较常用的锣，可简单地分为大锣、小锣、掌锣和云锣四类。　　大锣锣面较大，通常直径为一尺左右。锣边钻孔系绳，左手提起或挂于架上，右手用布缠的软槌击奏，大锣种类较多，各地流行的形制不尽相同，如双光锣、光锣、虎音锣、中堂锣、访苏锣、奉锣、大筛锣、抄锣、深波和铓锣等。大锣声音宏亮、粗犷，可用来泻染乐曲气氛和增强节奏，多用于器乐合奏或戏曲伴奏,由于余音长，不宜演奏密集的音型

钹：古称“铜钹”、“铜盘”，民间叫做“镲”。是常见的打击乐器。历史久远，表现力强。不仅在民族音乐、地方戏剧、吹打乐和锣鼓乐中使用，还广泛用于各族的民间歌舞和文娱、宣传活动中

东不拉：即“冬不拉”，哈萨克族古老的弹弦乐器。历史悠久，制作简易，音色柔美，富有浓郁的草原风味，在哈萨克族地区广泛流传，是民间歌手常用的伴奏乐器。经过改革，品种齐全、自成体系，除可独奏或为弹唱、歌舞伴奏外，并能组成东不拉乐队，演奏多声部乐曲，有丰富的表现力

马头琴：蒙古族拉弦乐器，因琴头雕有马头而得名。历史久远，源于奚琴，公元十三世纪初便在蒙古族中广泛流传。元初意大利旅行家马可·波罗（1254～1324）曾于1275年5月到达上都（今内蒙古多伦县西北），仕元十七年他回国时，把马头琴带到欧洲，对西洋拉弦乐器的发展起了很大促进作用。马头琴独奏乐器，也可用于器乐合奏和为说唱、民歌、舞蹈伴奏或参加民族乐队演奏

1973年，长沙马王堆一号汉墓出土了大量竹筒和乐俑，从中可以看出，瑟在西汉之初流行地区很广，并经常和竽一起为歌舞伴奏。流传下来的汉诗中也有不少提到瑟，如宋子候的 《董娇饶》：“归来酌美酒，挟瑟上高堂”。古代瑟在乡饮酒礼、乡射利、燕礼和大射仪中，都是伴奏声乐的主要乐器。