李荣浩

李荣浩的走红方式很健康。光从这一点来说，在如今的华语歌坛都很罕见。从制作人到唱作人，有没有贵人提携不知道，但是低调发片，从小范围的口碑变成金曲奖的黑马和热搜榜的红人，过程中并没有洗脑歌和了不得的传言的助力，直至如今踢馆《我是歌手》虽败犹荣，李荣浩循的是一条曾经最传统如今最难出头的路，很不易。

先不论音乐，在这个唱片业黯淡、唱片公司弱势、苦力摸索推新人之道而常常不得的今天，李荣浩的成功案例不仅难得，而且有趣。他用事实证明，新人没有经历选秀节目，没有可以一夕爆红的歌曲，不走独立音乐的路，也一样可以出头。

对于华语流行乐坛来说，在这种时候出现一个李荣浩，无疑是一剂强心针。至少，歌坛在周杰伦很久以后又有了一个会自己写歌，还有本事唱红自己作品的歌手。此后颁奖礼上的新人奖不至于颁得轻飘飘，乐评人和媒体们也终于能够享受发现优质新人的乐趣而不用担心新人太过小众，说出来都无人识。

所以对于李荣浩来说，参加《我是歌手》应该真的只是如他所说“是一时冲动，希望能跟更多的人分享自己的音乐”这样简单的理由，输赢其实无所谓。反正对他来说，赢了能够多唱几场固然好，输了也顶多被诟病几句“唱功一般，台风不硬，风格不明”，下台了还是能继续做自己的音乐。从这一点来说，他参加《我是歌手》真是有赚无赔。你看参加《我是歌手》的那些歌手们，即便一路赢到最后唱功获得大众肯定，没有作品一样后继乏力。从这个角度来说，李荣浩作为唱作人的底气很足。

从2013年的《模特》到去年年末的同名专辑《李荣浩》，尽管“李荣浩不是第二个周杰伦”的呼声不绝于耳，但不得不承认，在周杰伦结婚引得大家纷纷喟叹青春而新专辑相较之下乏人问津的时候，李荣浩的出现补了他的位，为华语乐坛的一支轻松愉快天马行空不以情歌主打的流派续了香火。

看看李荣浩都写了哪些歌。《小黄》是只生病的“流浪汪”，《老街》是“巷尾老爷爷卖的热汤面”，《老伴》则是小年轻幻想里的相濡以沫，直肠子一笔写到老，人生的厚度在他眼里简直像白纸一张一捅就破。写词并不是李荣浩的特长，他应该是个心思简单的人，所见即所得，还没有窥见命运的幽微之处。

但是音乐人做到现在，他毕竟握住了关于音乐和人生的某些道理。比如“颁一个奖牌，说一段对白。不谈情说爱，也尽量精彩。没几个人生下来，不是天才”（《作曲家》），或者自嘲一把“我认真学习了世俗眼光，世俗到天亮”（《李白》），写得窝心，听得舒心。如果没有这些作品，李荣浩和别人的差别并不大。还好有了这些作品，他为自己贴上了显著的标签。

他的音乐也有意思，听多了虽然觉得雷同，反过来说却也因为有别人学不来的个人特质而过耳难忘。《作曲家》也好，《模特》、《李白》也好，他的放克不重R&B不轻，混杂在一起发酵出某种疏离的都市寂寞感，不土，耐听，很难想象出自一个85后的安徽蚌埠年轻人。

嗓音的话，李荣浩本来并没有优势，声音层次单一又并非能上天入地或者细致入微，却好在闷骚里隐现粗粝的质感，配上始终淡定的唱腔，和他作品里的疏离感正好一致，是小情绪小情感小坚持，如果换成别人唱还真的唱不出来这种感觉。

然而“首专魔咒”还是没有放过李荣浩。《李荣浩》和《模特》一脉相承，没有令人失望，却像用更专业的方式炒了一遍冷饭。

此刻的李荣浩已经不是一个人在战斗，老辣词客黄伟文也出手相助了。可惜《喜剧之王》的匠气略重，且显而易见是陈奕迅《浮夸》和《谢谢侬》的合体，让低调的李荣浩来驾驭这样故作浮夸的作品难免牵强；《作曲家》和《落俗》是一个主题两种表述，后者并未比前者高明多少；周耀辉的《天生》则发挥了他写词经常不知所云的特质，一句句话拆开看有那么点意思，合在一起则通读三遍都提炼不出主题。

李荣浩不是个词人，又还年轻，对于词作不应太过苛刻。然而在曲方面，《李荣浩》和《模特》相比亦少了抓人的锐气。他的慢板R&B路数已经驾轻就熟，却难再有出挑之作。全碟唯一一首生气勃勃又过耳难忘的歌遗憾还是老歌《作曲家》，在全碟中鹤立鸡群，所幸能与之匹敌的还有一首《喜剧之王》。

所以，可以预见的是李荣浩会越来越红，也已经是歌坛中难以替代的存在。但是如果论推动华语流行音乐的发展，李荣浩的贡献毕竟及不上周杰伦。他缺了点想象力和野心，之前没有，之后估计也不会大张旗鼓去做点脑洞大开的音乐，也就不会像当年的周杰伦和方文山，生生地用含糊不清的唱腔和天马行空的词让一大群人看到流行音乐的另一个维度，知道了原来流行音乐还能这样玩。

李荣浩的出现是惊喜，但并不是好到石破天惊。可以确定的是他开了个好头，但愿之后有更多有特质的音乐人能像他这样靠口碑走红，这样华语歌坛才不会这么落寞，在流媒体的版权管理愈发严格的今天我们才会有动力去买专辑来听。

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